Oscar nem meleg, kikéri magának

Oscar meleg! - kürtölte idén világgá az amerikai média, miután a Túl a barátságon 8 jelölésben részesült, a színészi kategóriák éllovasai (Philip Seymour Hoffman - Capote, Felicity Huffman - Transamerica) pedig meleg hősök bőrében parádéztak. Emberemlékezet óta a legnagyobb pofára eséssel végződött az egyébként teljesen kiszámítható díjkiosztó, és nem dőlt le Hollywood utolsó tabuja. Vaskalapos homofóbok gyülekezete az Amerikai Filmakadémia, vagy örüljenek a melegek annak, hogy Cher Oscar-díjas? Összeállításunk utánajár Oscar korábbi homoszexuális kalandjainak, és megfejti, hogy miért nem az év legjobb filmje az év legjobb filmje.

Eltérő a közmegítélés az egymást szerető nők filmes megjelenítéséről, és Oscar sem diszkriminálja őket, ha hajlandók a filmben viselt elcsúfító maszktól megszabadulva, hercegnőnek öltözve, mély dekoltázzsal egy férfiember karján megjelenni a díjkiosztón. Igazi, a történet alapjául szolgáló leszbikus szerelmi történetért azonban még soha egy hölgy sem nyert Oscart, ezek a filmek nehezen tudnak kitörni a művészfilmek gettójából, de egy korábbi összeállításunk már átfogóan csokorba gyűjtötte őket.

A fiúk nem sírnak | Hilary Swank és Chloe Sevigny

Az egyetlen ellenpélda talán az 1999-es A fiúk nem sírnak, amely végigjárta a független filmek tyúklétráját a kis fesztiváloktól a jelentősebb kritikusi díjakon keresztül egészen az Oscarig. A szexuális identitáskrízisben szenvedő Brandon Teena szerepében Hilary Swank egyszerre volt hetyke fiú és sebezhető lány, és a szintén Oscarra jelölt Chloe Sevignyvel (aki a főszerepre pályázott eredetileg) olyan intenzív jeleneteket adtak elő, hogy csoda, hogy az Akadémia 80 év körüli tagjai nem kaptak szívrohamot. Kellemes meglepetés volt, hogy az egyszeri és megismételhetetlennek tűnő bravúrt Hilary tavaly megismételte a Millió dolláros bébi bokszolónőjeként, így őt fiús lányként már kétszer is keblére ölelte Oscar.

Halálraítélt, sorozatgyilkos, elcsúfított, prostituált - egyenként is Oscart érő varázsszavak, A rém halmozottan hátrányos fő karakterénél már csak ráadás, hogy leszbikus is volt. A mesésen gyönyörű Charlize Theron esetében az átváltozás volt a díjhoz vezető kulcsszó, és érdemes eljátszani a gondolattal, hogy járt volna-e ekkora hűhó mondjuk Samantha Mortonnak vagy Emily Watsonnak ugyanezért a szerepért. Aileen Wuornos lelkivilágának és motivációinak megértéséhez azonban elengedhetetlen volt annak ábrázolása, hogy gyengédséget kizárólag leszbikus szerelme (Christina Ricci) irányában tudott tanúsítani, és a kétségbeesett szeretetéhség szerencsére Charlize minden rémmaszkján és sminkjén átütött a filmben.

A rém | Christina Ricci és Charlize Theron

A közelmúlt Oscar-történelmének legsikeresebb ízig-vérig nőnemű darabja Az órák, amely jóval összetettebb annál, hogy egyszerűen leszbikus skatulyába zárhatnánk, de három főszereplőnője (Kidman, Julianne Moore, Meryl Streep) - három különböző korban, eltérő mértékben - kapcsolatba kerül az egyneműek szerelmével. A kilenc Oscar-jelölés közül egyedül Nicole Kidmannek jutott szobor Virginia Woolf megformálásáért, noha 35 évesen kicsit abszurd választásnak tűnt az 59 évesen öngyilkosságot elkövető írónő szerepére.

Az órák | Meryl Streep és Allison Janney

Az idei díjkiosztón a Született feleségek gyerekböfis otthonkáit félrerakó Felicity Huffman lengethette a hölgyek képzeletbeli szivárványos zászlóját egy nővé operált férfi szerepében, aki hosszú évek után rájön, hogy van egy kamasz fia, akinek nem lehet egy személyben az anyja és apja is. Almodóvar rendezésében akár remekmű is lehetett volna a Transamerica, így csak Felicity letaglózó alakítása miatt érdemes a figyelmünkre, és nem csoda, hogy végül alulmaradt a sokkal egyenletesebben jó Johnny Cash-biográfia, A nyughatatlan főszereplőnőjével, Reese Witherspoonnal szemben.

Transamerica | Felicity Huffman

Az idei tanulságok azt mutatják, hogy még egy jó generációnyi időbe beletelhet, amíg az Amerikai Filmakadémia döntései előítéletektől mentesek lesznek. Az Ütközések és a rasszizmus témájának példájából kiindulva azonban tíz-húsz év múlva talán a Brokeback Mountain-nál vagy Az órák-nál gyengébb film is letarolhatja az Oscar-mezőnyt meleg főhősökkel. Addig pedig senki sem veheti el az Oscart a melegtársadalom sokat imitált, mókás ikonjaitól; Barbra Streisandtól (Funny Girl, Csillag születik), Julie Andrewstól (Mary Poppins), Chertől (Holdkórosok) vagy Liza Minnellitől (Kabaré).

Onozó Róbert